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Monday, July 23, 2012

0 Fotografías antiguas de Egipto III.

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Egipto, hace más de un siglo.

Tercera entrega de fotografías antiguas de Egipto. En 1849 los Daguerrotipistas Guillermo Y Federico Langenheim introdujeron la diapositiva: una imagen transparente sobre un cristal que podría ser proyectada de forma ampliada con un aparato que en aquel tiempo se conocería como "la linterna mágica"

Esta nueva tecnología amplió los empleos de la fotografía, permitiendo a imágenes fotográficas ser vistas por una gran audiencia. Con diapositivas, los conservadores de los Museos y los educadores podrían ilustrar sus conferencias, dejando ver los estudios de tallados de objetos o sitios del mundo entero a todos los miembros de la audiencia.

Todas las diapositivas de este post pertenecen al Museo de Brooklyn, cuya colección fue comenzada por el conservador Guillermo Henry Goodyear a finales del siglo diecinueve. Con la ayuda de los fotógrafos Joseph Hawkes y John McKecknie, Goodyear reprodujo una gran cantidad de lugares de relevancia arqueológica y arquitectónica de muchos lugares del mundo. Muchas de las diapositivas fueron pintadas a mano por Hawkes para conseguir un efecto más realista.

Bazar en el Cairo, siglo XIX.

Calles de la zona vieja

Pompey´s Pillar. Alejandría

Transeuntes. El Cairo

Niños sentados en una plaza. El Cairo.

Entrada a la pirámide de Keops

Templo de Kom Ombo. Finales del siglo XIX y en la actualidad.

Hagar el-Silsileh

Alejandría

Beduinos. Alejandría (No son estatuas…)

Tumba de los Califas

font-size: 24pt; line-height:24pt">Los Redondos

link: http://www.youtube.com/watch?v=0hviIKD-YnA

LETRA

Susanita... tan bonita!
(una nena que tu padre trajo)
vino un gato y festejó a la nena
que tu padre trajo.
Así es este amor
(no televisión).
Su pelo endulza su pañuelo
(y a nadie le amarga un dulce)
vino un gato y festejó lo dulce
que tu padre trajo.
Así es este amor
(no televisión).

Baila Baila

link: http://www.youtube.com/watch?v=bKskI_F8nc0

LETRA

la susy se saca la pollera
la susy se saca la pollera

hay que bailar
en la ronda
tranqilas pibas
todas en la ronda
tranqilas pibas
todas en la ronda

la susy se saca la pollera
la susy se saca la pollera

hay que bailar
en la ronda
tranqilas pibas
todas en la ronda
tranqilas pibas
todas en la ronda

y la susy la menea
para abajo para abajo mas abajo

y la susy la menea arriba para arriba mas arriba

y la susy la menea
para abajo para abajo mas abajo

y la susy la menea arriba para arriba mas arriba

Los Redondos - Susanita

El Lenguaje del Cine

Marcel Martin

PDF

«Mi propósito es ilustrar la historia del cine mucho más que su actualidad (...), tratar de precisar lo mejor posible el origen y el primer uso de tal o cual efecto del lenguaje visual y sonoro, y dar ejemplos seleccionados de los clásicos de la cinematografía».
Marcel Martin analiza con gran rigor las películas más importantes explicando todos aquellos componentes que las han convertido en obras de arte imperecederas. Muchos de estos clásicos pueden considerarse hoy tan valiosos como la Iliada, la Capilla Sixtina o la Novena Sinfonía de Beethoven.
Con su fina atención al trabajo de la cámara, a los decorados y a la creación de diversas modalidades de espacios y tiempos para resaltar la lógica de la narración, el autor enriquece las teorías estéticas del cine con la dimensión y los conceptos de la semiótica cinematográfica.
La obra se dirige especialmente a estudiantes para señalar los logros admirables de invención y creatividad en la fase aún experimental del cine clásico. Sus bases se encuentran en toda la producción posterior, que no ha añadido más que refinamientos técnicos.
Marcel Martin es crítico de cine, historiador y secretario general de la Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica. Es además autor de varios libros, entre otros Charlie Chaplin, Jean Vigo, Le cinéma français depuis la guerre.

Indice:
Prólogo
Advertencia del autor
Introducción
1. Los caracteres fundamentales de la imagen cinematográfica: Una realidad material con valor figurativo (26); Una realidad estética con valor afectivo (29); Una realidad intelectual con valor significante (32): La actitud estética (34).
2. La función creadora de la cámara: Los encuadres (41); Los distintos tipos de planos (43); Los ángulos de toma (47); Los movimientos de la cámara (34)
3. Los elementos fílmicos no específicos: La iluminación (63); El vestuario (67); Los decorados (69); El color (74); La pantalla grande (79); El desempeño actoral (80).
4. Las elipsis: Elipsis de estructura (86); Elipsis de contenido (88)
5. Enlaces y transiciones: Enlaces de orden plástico (96); Enlaces de orden psicológico (98).
6. Metáforas y símbolos: Las metáforas (102); Los símbolos (107).
7. Los fenómenos sonoros: Los ruidos (126); La música (130); El punto de escucha (142).
8. El montaje: Fundamentos psicológicos del montaje (149); Definiciones y reglas (151); Funciones creadoras del montaje (155); Cuadros de montaje (159); El montaje rítmico (160); El montaje ideológico (165); El montaje narrativo (168); El cine, arte del montaje (172); Los movimientos de cámara (175).
9. La profundidad de campo
10. Los diálogos: Los distintos tipos de diálogo
11. Los procedimientos narrativos secundarios: Procedimientos objetivos (195); Procedimientos subjetivos (198); El sueño (201); La ensoñación despierta (201); El vértigo (203); El desvanecimiento (204); La alucinación (205); La muerte (206).
12. El espacio
13. El tiempo: Las distintas estructuras temporales del relato (235); Pasado y futuro (243).
Conclusión
Anexo I. Nomenclatura de los procedimientos narrativos y expresivos
Anexo II. Compendio de semiología
Bibliografía fundamental

Descargar de http://yamandute.blogspot.com.ar/2012/07/el-lenguaje-del-cine-marcel-martin-pdf.html